Эта пьеса изначально была написана для ансамбля ударных Марка Пекарского и называлась «Quattro D» (2013 год). Пьеса была написана для 4х исполнителей. В ее основе лежит некое «басcо остинато» в тоне ре. Такой некий басовый кантус фирмус.

Позже по просьбе перкуссиониста Дмитрия Щелкина я сделал версию для одного исполнителя и пьеса получила название «D». Так буква «D» стала обозначать и первоначальную идею с басовой основой в «ре» и первую букву имени исполнителя Дмитрия Щелкина, которому и посвящена эта пьеса

Это проект о различных методах давления города “м” на человека. Оно ощущается на нескольких уровнях восприятия. Визуально — как давление широких проспектов и монументальных зданий. Аудиально — через грохот метро, рёв моторов, гул сирен и шумов в толпах горожан. Социальное и психологическое давление проявляется через взаимодействие с большим числом людей. Давление существует днем и в ночной жизни. Оно провоцирует и на появление ощущения одиночества — проблемы многих жителей мегаполисов.

import random
letters_amount = 500
letters = [‘Л’, ‘е’, ‘б’, ‘е’, ‘д’, ‘и’, ‘н’, ‘о’, ‘е’, ‘ ‘, ‘о’, ‘з’, ‘е’, ‘р’, ‘о’, ‘ ‘] text = ‘’.join(random.choice(letters) for _ in range(letters_amount))
иЛбЛер еобези з ееодеЛЛоо озо оееЛнеоре оро Лное ибонеееооЛезЛорЛебиз ЛноееззЛзоз едбооеоероие ниорзееб е ро д ееинрдедеео ее езооо неееЛзее оеоз‐ ноое ое иеое еееддеео ббои нрЛез еоеооизн еддоне‐ зирзз нбеЛдбеи резеодзорр ббоЛеоореен нрерое дноЛ реиЛердд боЛобдз зредодбнбеоеорднеЛоеидЛе еое‐ езиррербоеиЛЛеорндоее еинорееоЛЛо рЛезЛедбние нерооеЛбоозоееееееезро оо Лои бЛбебезЛрде оеие‐ оЛр и з ннбоезнбе оеЛреоЛ ебеодоо езддеоонеезио‐ роебиеедезбоЛиЛиоеиЛбЛеизн зеооеооднеоооззебзе неибеоинедоеиеедее н

“The literacy campaign: science for people” (Ликбез-кампания: наука для людей) создавалось как часть коллективной работы российских композиторов в проекте “Лесасерма Похунакис”. В нем изучается феномен постправды — политического инструмента, при котором информация передается не с помощью объективных фактов, а через манипуляции с эмоциями и убеждениями людей. Распространенные решения здесь: использование определений с расплывчатым значением и общих фраз; привлечение к участию людей, обладающих авторитетом; создание фейковых интернет-страниц (соцсетей и сайтов).

«Новая пьеса» — о возможности рефлексирующей сценической ситуации, взаимодействия лайв звука/видео и традифионной формы концертного исполнения. Пьеса написана в 2015 году для Сергея Чиркова, прозвучит новая редакция 2021 года

У сочинения есть реальный референс — дрезденский историко-архитектурный комплекс Цвингер. То, что мы увидим, будет одновременно и залом, и чудесным садом во дворе Цвингера, который имеет форму четырехлистника — символа райского сада.
В сочинении прозвучит цитата из фильма Джима Джармуша, «Выживут только любовники», которую произносит Адам, как приношение деревьям, из которых делают музыкальные инструменты. Сочинение посвящается всему забытому, несостоявшемуся, исчезнувшему, несбывшемуся. И всему тому, о чем говорят: этого не существует. В электронике используется запись полуразрушенного рояля в заброшенном санатории «Грузия», Гагра, Абхазия, а также оригинальные записи двух карильонов дрезденского Цвингера. Сочинение написано в рамках программы Союза композиторов России «Ноты и квоты».

«Нет» — это мини-цикл из двух песен на слова Федора Сологуба и Михаила Лермонтова. Одной из особенностей взаимодействия композитора с актуальными сегодня текстами русских классиков является их воплощение именно в мультимедийной композиции: тексты, свет, визуальная хореография и музыка становятся равнозначными составляющими сочинения, а ритмика, интенсивность света и взаимодействие с ними солистки становятся столь же значимыми, как и мелодия с гармонией в традиционной композиции. При этом сама музыкальная фактура состоит из предзаписанных, но значительно модифицированных звучаний традиционных инструментов рок-группы: электро и бас-гитары, клавишных и рок-органа. Таким образом, в этой композиции переосмысливается то, каким жанр «песни» мог бы выглядеть сегодня.

Когда я чувствую запах магнолии, у меня всегда возникают прекрасные воспоминания песен, исполнявшихся человеком, которого я по-настоящему любил. Идея этой пьесы – живая электроника, добавляющая в реальном времени эффекты и создающая уникальные гармонические поля, похожие на запах цветка; также я процитировал два голоса из старых японских песен и поэзии Владимира Высоцкого.

«Не свисти, Маша!» — это скорее мультидисциплинарный перфоманс, чем просто пьеса, построенная по принципам музыкальной логики. В нём задействованы танец, видео, свет, а также электроника и звуки внемузыкальных электромеханических объектов. Своеобразное Gesamtkunstwerk в современном понимании. Тексты взяты из чеховских «Трёх сестёр», которые утрированно-экзальтированно читаются двумя солистками-чтицами.

В пьесе Smart-alienation не прописан точный состав инструментов, и каждый ансамбль выбирает свою комбинацию тембров. В этом сочинении сочетаются психоделическое видео, нойз, электроника и импровизации музыкантов. Важную роль также играет свет. Пьеса построена на частых вспышках света, будьте аккуратны, если у вас есть сложности с восприятием яркого света

Public Privacy #6: voice: bright no more — последняя работа из серии Public Privacy для сольных инструментов, видео и электроники.

Обсуждение общественного и частного в нашей цифровой культуре происходит на фоне разнообразных и быстро меняющихся событий. Я сочинила это произведение во время моего пребывания в Японии, в Киото, на вилле Гете-института Камогава. Мой опыт и наблюдения относительно структурной организации японского общества и коммуникации оказали глубокое влияние на мой художественный подход к социально-политическим вопросам, связанным с жизнью в цифровой культуре. Совершенно другое общество с разными моделями государственного и частного, находящееся в противоречии между мышлением, ориентированным на будущее, и сохранением традиций, столкнувшееся с политическими последствиями для развития индивидуальности, с одной стороны, и требуемым соответствием - с другой.

На этом фоне я хотела показать уязвимую, но в то же время мощную сторону этой неутомимой и искусственной силы, развивающей так называемую индивидуальность. Делить пространство с „я“, которое, да, может быть индивидуальностью. Но это также может быть построение отношений между силой и пространством между моделями публичного и частного, а также состоянием между бытием и исполнением.