CEAM Science
НАУЧНОЕ НАПРАВЛЕНИЕ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ЦЕНТРА ЭЛЕКТРОАКУСТИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ
Научная деятельность ↷
CEAM Science — одно из направлений деятельности Центра электроакустической музыки. Это научные разработки в области программирования для создания электроакустических композиций, например, создание собственной библиотеки CEAMMC PureData. Помимо этого Центр проводит ежегодную научную международную конференцию, выпускает научные статьи и переводы книг.
Еще одно подразделение Центра электроакустической музыки — архив, включающий в себя материалы по истории советской акустики, работы Термен-центра и сообщества SoundArtist.
Страницы научного направления ↷
CEAM Archive ↷
ОБ АРХИВЕ
ЦЭАМ.Архив — подразделение Научно-творческого Центра электроакустической музыки, образовавшееся в мае 2024 года. Материалы его коллекции охватывает более чем столетнюю историю изобретений и исследований в области музыки и технологий: синтеза звука, музыкальной акустики, звукозаписи, изучения устройства инструментов и человеческого голоса, вопросов восприятия музыки, электронных музыкальных инструментов, светомузыки, кибернетики и машинного обучения.
МАТЕРИАЛЫ АРХИВА
Самые ранние материалы Архива — рукописи исследований Государственного Института Музыкальной Науки (ГИМН, 1921−1931). С начала 30-х здесь появляются документы и артефакты различных организаций, учащихся и сотрудников Московской консерватории. Коллекция продолжает пополняться и сегодня: в Архиве хранятся авторские арт-объекты, цифровые записи концертов, конференций, лекций, исполнений электроакустических и мультимедийных произведений — проектов, созданных ЦЭАМ за последние годы.
Основную часть материалов составляют работы сотрудников Акустической лаборатории Московской консерватории. Она был создана в 1932 году выдающимся музыковедом и специалистом в области акустики Николаем Александровичем Гарбузовым (1880−1955). В разные периоды здесь работали инженеры и изобретатели электронных музыкальных инструментов Л. С. Термен и А. А. Володин, теоретик-полифонист и физик С. С. Скребков, настройщик и теоретик фортепианного исполнительства Г. К. Богино, исследователь певческого голоса Е. А. Рудаков, акустик П. Н. Зимин, музыковеды, занимавшиеся вопросами восприятия музыки Е. В. Назайкинский, Ю. Н. Рагс и В. В. Медушевский, музыковед, психолог М. П. Папуш и другие.
Уникальные материалы архива — распечатки тезисов, стенограммы докладов и магнитофонные записи семинара «Акустические среды» (с 1963 по 1987 годы). Здесь, помимо сотрудников Лаборатории, принимали участие ведущие советские ученые, среди которых — инженер и изобретатель «АНС» Е. А. Мурзин, математик и специалист по психологии творчества Р. Х. Зарипов, математик и один из пионеров машинного обучения В. Н. Вапник, специалист по акустической и перцептивной фонетике Л. В. Златоустова, теоретик светомузыки и руководитель казанского бюро «Прометей» Б. М. Галеев, математик и исследователь компьютерной музыки А. С. Тангян, пианист и теоретик П. Н. Мещанинов, звукорежиссер П. Н. Кондрашин. Среди профессоров консерватории на «Акустических средах» выступали Ю. Н. Холопов, И. А. Барсова, А. С. Соколов, Е.А. Васина-Гроссман и другие.
Основные материалы 90-х годов связаны с «Термен-центром», просуществовавшим в консерватории с 1992 по 2012 годы. Проектом руководил исследователь инженер, художник и куратор А. И. Смирнов. Самую новую часть коллекции составляют объекты, в том числе и цифровые, сообщества SoundArtist.ru (с 2011 года по наст.вр.) и документы Центра электроакустической музыки, образованного в 2006 году.
РАБОТА С АРХИВОМ
Работа с архивом важна не только для сохранения исторически и художественно ценных материалов, но и для того, чтобы установить связи между процессами, происходившими в прошлом и продолжающимися сегодня. Значительная часть коллекции — черновики, расчеты и наброски, то есть знания не в монолитной форме (в виде учебников, диссертаций и книг), а материалы, показывающие процесс поиска истины. Гипотезы, карандашные заметки, стенограммы обсуждений с коллегами и чертежи устройств — все это составляет слепок современности в разные моменты времени. В этом смысле мы архивируем настоящее.
Через взаимодействие с Архивом исследователи и просто интересующиеся электроакустикой смогут увидеть, как менялась музыкальная практика и как одни явления перерождались в другие. Это нить, связывающая между собой разных людей и задающая вектор движения в настоящем.
О книге Миллера Паккетта «Теория и техника электронной музыки» ↷
Это первая книга, в которой рассматриваются как теория, так и практика синтеза музыкальных звуков с помощью компьютеров. Каждая глава начинается теоретическим описанием конкретной методики или проблемной области и заканчивается серией рабочих примеров (всего более 100), охватывающих широкий круг вопросов.
В книге используется целостный подход: например, во второй главе и дискретизация, и синтез волновой таблицы рассматриваются как частные случаи одной базовой техники. Несмотря на то, что теория представлена в достаточном количестве, используемая математика не идет далее тригонометрии и комплексных чисел. Примеры и программное обеспечение, а также машиночитаемая версия текста доступны в интернете и поддерживаются большим онлайн-сообществом.
«Теория и техника электронной музыки» ценна и как учебник, и как профессиональное чтение для электронных музыкантов и исследователей компьютерной музыки.
Перевод книги выполнила группа авторов:
Григорий Амосов
Игорь Кефалиди
Алексей Наджаров
Сергей Полтавский
* В перевод могут вноситься изменения
CEAM Science
НАУЧНОЕ НАПРАВЛЕНИЕ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ЦЕНТРА ЭЛЕКТРОАКУСТИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ
Научная деятельность ↷
CEAM Science — одно из направлений деятельности Центра электроакустической музыки. Это научные разработки в области программирования для создания электроакустических композиций, например, создание собственной библиотеки CEAMMC PureData. Помимо этого Центр проводит ежегодную научную международную конференцию, выпускает научные статьи и переводы книг.
Еще одно подразделение Центра электроакустической музыки — архив, включающий в себя материалы по истории советской акустики, работы Термен-центра и сообщества SoundArtist.
Страницы научного направления ↷
CEAM Archive ↷
ОБ АРХИВЕ
ЦЭАМ.Архив — подразделение Научно-творческого Центра электроакустической музыки, образовавшееся в мае 2024 года. Материалы его коллекции охватывает более чем столетнюю историю изобретений и исследований в области музыки и технологий: синтеза звука, музыкальной акустики, звукозаписи, изучения устройства инструментов и человеческого голоса, вопросов восприятия музыки, электронных музыкальных инструментов, светомузыки, кибернетики и машинного обучения.
МАТЕРИАЛЫ АРХИВА
Самые ранние материалы Архива — рукописи исследований Государственного Института Музыкальной Науки (ГИМН, 1921−1931). С начала 30-х здесь появляются документы и артефакты различных организаций, учащихся и сотрудников Московской консерватории. Коллекция продолжает пополняться и сегодня: в Архиве хранятся авторские арт-объекты, цифровые записи концертов, конференций, лекций, исполнений электроакустических и мультимедийных произведений — проектов, созданных ЦЭАМ за последние годы.
Основную часть материалов составляют работы сотрудников Акустической лаборатории Московской консерватории. Она был создана в 1932 году выдающимся музыковедом и специалистом в области акустики Николаем Александровичем Гарбузовым (1880−1955). В разные периоды здесь работали инженеры и изобретатели электронных музыкальных инструментов Л. С. Термен и А. А. Володин, теоретик-полифонист и физик С. С. Скребков, настройщик и теоретик фортепианного исполнительства Г. К. Богино, исследователь певческого голоса Е. А. Рудаков, акустик П. Н. Зимин, музыковеды, занимавшиеся вопросами восприятия музыки Е. В. Назайкинский, Ю. Н. Рагс и В. В. Медушевский, музыковед, психолог М. П. Папуш и другие.
Уникальные материалы архива — распечатки тезисов, стенограммы докладов и магнитофонные записи семинара «Акустические среды» (с 1963 по 1987 годы). Здесь, помимо сотрудников Лаборатории, принимали участие ведущие советские ученые, среди которых — инженер и изобретатель «АНС» Е. А. Мурзин, математик и специалист по психологии творчества Р. Х. Зарипов, математик и один из пионеров машинного обучения В. Н. Вапник, специалист по акустической и перцептивной фонетике Л. В. Златоустова, теоретик светомузыки и руководитель казанского бюро «Прометей» Б. М. Галеев, математик и исследователь компьютерной музыки А. С. Тангян, пианист и теоретик П. Н. Мещанинов, звукорежиссер П. Н. Кондрашин. Среди профессоров консерватории на «Акустических средах» выступали Ю. Н. Холопов, И. А. Барсова, А. С. Соколов, Е.А. Васина-Гроссман и другие.
Основные материалы 90-х годов связаны с «Термен-центром», просуществовавшим в консерватории с 1992 по 2012 годы. Проектом руководил исследователь инженер, художник и куратор А. И. Смирнов. Самую новую часть коллекции составляют объекты, в том числе и цифровые, сообщества SoundArtist.ru (с 2011 года по наст.вр.) и документы Центра электроакустической музыки, образованного в 2006 году.
РАБОТА С АРХИВОМ
Работа с архивом важна не только для сохранения исторически и художественно ценных материалов, но и для того, чтобы установить связи между процессами, происходившими в прошлом и продолжающимися сегодня. Значительная часть коллекции — черновики, расчеты и наброски, то есть знания не в монолитной форме (в виде учебников, диссертаций и книг), а материалы, показывающие процесс поиска истины. Гипотезы, карандашные заметки, стенограммы обсуждений с коллегами и чертежи устройств — все это составляет слепок современности в разные моменты времени. В этом смысле мы архивируем настоящее.
Через взаимодействие с Архивом исследователи и просто интересующиеся электроакустикой смогут увидеть, как менялась музыкальная практика и как одни явления перерождались в другие. Это нить, связывающая между собой разных людей и задающая вектор движения в настоящем.
О книге Миллера Паккетта «Теория и техника электронной музыки» ↷
Это первая книга, в которой рассматриваются как теория, так и практика синтеза музыкальных звуков с помощью компьютеров. Каждая глава начинается теоретическим описанием конкретной методики или проблемной области и заканчивается серией рабочих примеров (всего более 100), охватывающих широкий круг вопросов.
В книге используется целостный подход: например, во второй главе и дискретизация, и синтез волновой таблицы рассматриваются как частные случаи одной базовой техники. Несмотря на то, что теория представлена в достаточном количестве, используемая математика не идет далее тригонометрии и комплексных чисел. Примеры и программное обеспечение, а также машиночитаемая версия текста доступны в интернете и поддерживаются большим онлайн-сообществом.
«Теория и техника электронной музыки» ценна и как учебник, и как профессиональное чтение для электронных музыкантов и исследователей компьютерной музыки.
Перевод книги выполнила группа авторов:
Григорий Амосов
Игорь Кефалиди
Алексей Наджаров
Сергей Полтавский
* В перевод могут вноситься изменения
125009, Москва, Большая Никитская, 13/6,
цокольный этаж Большого зала, служебный вход
ceammc@mosconsv.ru
Арт-пространство «Артемьев»
Большая Никитская, 13
125009, Москва, Большая Никитская, 13/6,
цокольный этаж Большого зала, служебный вход
ceammc@mosconsv.ru
Арт-пространство «Артемьев»
Большая Никитская, 13