Sequitur — серия композиций для различных инструментов соло и живой электроники, которую я начал в 2008-м. В каком-то смысле здесь можно увидеть параллель со знаменитым циклом Берио «Секвенции» для сольных инструментов, построенных вокруг специфических приемов игры на конкретном инструменте. На сегодняшний момент я закончил больше дюжины пьес, включая оркестровые инструменты, например, флейту или скрипку, но также для голоса и более экзотических объектов  — электрогитары, игрушечного фортепиано и калимбы. Во всех композициях Sequitur используется обеспечение в MaxMSP, в котором создается электронный аккомпанемент к живому звучанию инструментов; исполнитель сталкивается со своей же игрой и это создает ситуацию, похожую на движение в зеркальном пространстве, когда идентичность размывается. Каждая пьеса может быть исполнена музыкантом самостоятельно: ему нужно просто нажимать кнопки на компьютере, согласно указаниям в партитуре. Программа генерирует сложный канон, временную структуру и плотность, контролируемую рандомными командами. При каждом исполнении результаты получаются разными. В произведении точная нотация, но при этом всегда есть хорошая доля сюрпризов для музыканта, что повышает его внимательность и собранность.
В Sequitur IX для меццо-сопрано и живой электроники я тщательно изучал незападные традиции пения и вокальные техники. При работе над сочинением я экспериментировал со своим голосом и попробовал всё, прежде чем записать. Здесь я использовал обертоновое пение, соединяя его с песнопениями и бельканто. Как если бы встретились вместе восточная и западная религиозные церемонии, превращаясь в нечто за пределами…

РОССИЙСКАЯ ПРЕМЬЕРА

“Artefacts #2” показывает пересечение двух концептуальных пластов, из которых я генерирую композиционные материалы: глазурная серия, где я работаю с различными параметрами в поп-музыке (редукцией и гомогенностью высоты звука, ритма и фактуры, повторами), и серия «Артефакты», где происходит игра с первичыми и вторичными эффектами ностальгии, вызванными поп-музыкой. Эта сложная для исполнения пьеса строится на 20-ти топовых барабанных интро, большая часть из которых взята из рок-хитов 80-х и 90-х годов у различных групп или исполнителей таких, как The Police, Nirvana, U2, Игги Поп, Toto и других. Все сочинения из серии «Артефакты» сопровождаются плейлистом в Spotify (его название — Artefacts Playlists), который может быть дополнен другими пользователями и их ностальгическими рекомендациями.

РОССИЙСКАЯ ПРЕМЬЕРА

Микросонет написан на CLXXI сонет Петрарки. Приставка «микро-» намекает
на использование микрохроматики и одновременно — на повышенное внимание
к деталям. Сочинение написано под впечатлением от манеры Лилии Гайсиной —
первой (и пока единственной) исполнительницы этого произведения). Микросонет
появился как заказ к концерту «Транскрипции» фестиваля «Платформа».
Концептуально сочинение ведёт себя как «музыкальный зонд», который
погружается в историю музыки, «возбуждая» её разные слои (и конкретные
сочинения); тем не менее цитаты здесь не демонстрируются плакатно, но
используются как часть единой вибрации большого «супа истории музыки».

Сонет Петрарки 171

В прекрасные убийственные руки
Амур толкнул меня, и навсегда
Мне лучше бы умолкнуть — ведь когда
Я жалуюсь, он умножает муки.

Она могла бы — просто так, от скуки —
Поджечь глазами Рейн под толщей льда,
Столь, кажется, красой своей горда,
Что горьки ей чужого счастья звуки.

Что я ни делай, сколько ни хитри,
Алмаз — не сердце у нее внутри,
И мне. едва ли что-нибудь поможет.

Но и она, сколь грозно ни гляди,
Надежды не убьет в моей груди,
Предела нежным вздохам не положит.

Сочинение “Keep quiet and dance” («Молчи и танцуй») создавалось для Европейско-Египетского Ансамбля Современной музыки и певицы Камилии Джубран.
Основная идея пьесы состоит в том, что песня задает свои правила, отбрасывая и вбирая в себя различные виды материала, и выстраивает собственную музыкальную логику. Название — цитата последних слов Электры перед ее гибелью. Она является противоположностью по отношению к Наваль Саадави, чей голос появляется как второй слой произведения. Эти две женские фигуры олицетворяют мощную силу в достижения обезличенности и следуют идее бунтарства. Но причины, лежащие за этим, у них разные: Электра движима бесконтрольной мощью в своей ненависти и желании отмщения, а Саадави мягко и уверенно движется к лучшему обществу — вдвоем они представляют полярные стороны, определяющие социальное и политическое развитие.
 “Keep quiet and dance”следует идее открытого произведения: я переписываю и перерабатываю сочинение к разным условиям, для певцов с разными культурными бэкграундами и к разным форматам презентации.

В основе сочинения книга Плач Иеремии. Мое внимание привлек библейский эпизод, повествующий о разрушении города Иерусалима. Я выбрал его не только за драматическую силу, но и из-за уникальной выразительности, которая предполагает звуковые и структурные разрушения формы. От текстов этих  Плачей сохранилось только несколько фрагментов. Они передаются с помощью электронных звуков, как руины античного мира перед деформирующим зеркалом. Таким образом, в тексте ставится под вопрос жизнь звука, воплощенная женским голосом, который дрожит и развертывается под мерцающим светом.

Тексты из Плача Иеремии:
Глава 1, стих 12
Да не будет этого с вами, все проходящие путем!
Взгляните и посмотрите, есть ли болезнь, как моя болезнь, какая постигла меня,
какую наслал на меня Господь в день пламенного гнева Своего?

Глава 1, стих 13
Свыше послал Он огонь в кости мои, и он овладел ими;
Раскинул сеть для ног моих, опрокинул меня, сделал меня бедным и томящимся всякий день.

Глава 1, стих 14
Ослабела сила моя,
ибо Господь послал на меня болезни, не могу встать.

Глава 2, стих 8
Господь определил разрушить стену дщери Сиона, протянул вервь, не отклонил руки Своей от разорения; истребил внешние укрепления, и стены вместе разрушены.

Глава 2, стих 9
Ворота ея вдались в землю, Он сорвал и сокрушил запоры ея: царь ея и князья ея — среди язычников;
нет закона, и пророки ея не имеют видений от Господа.

Глава 2, стих 10
Сели на земле, умолкли старейшины дщери Сиона,
посыпали пеплом головы свои, препоясались вретищем,
наклонили к земле старейших дев в Иерусалиме.

Глава 2, стих 5
Господь стал как неприятель, истребил Израиля, разорил все чертоги его, разрушил укрепления его и распространил у дщери Иудиной сетование и плач.

Глава 3, стих 2
Он повел меня и ввел во тьму, а не во свет.
Так, Он обратился на меня и весь день обращает руку Свою.

РОССИЙСКАЯ ПРЕМЬЕРА

РОССИЙСКАЯ ПРЕМЬЕРА