Жара

многочасовые выступления под прямыми солнечными
лучами над могилами известных и неизвестных,

захватывающие вечеринки на больших площадях маленьких городов
и на маленьких площадях великих,

обязательное превращение крови в вино, тела в хлеб,
семени в души.

Ад, который не хочет иметь с вами ничего общего.

Каждый сам за себя, а Бог против всех

Они умерли.
Они умирают.
Они умрут.

Вы все умерли.
Вы все умираете.
Вы все умрете.

Мы умерли.
Мы умираем.
Мы умрем.

Он умер.
Он умирает.
Он умрет.

Ты умер.
Ты умираешь.
Ты умрешь.

Я умер.
Я умираю.
Я умру.

Один против всех

Они умерли, потому что в газетах должны быть шокирующие фотографии.
Они умирают, потому что на телевидении не может быть только реклама.
Они умрут, потому что слова политиков должны превратиться в тела.

Вы все умерли, потому что так было угодно судьбе.
Вы все умираете, потому что так хочет Бог.
Вы все умрете, потому что так хотим мы.

Мы умерли, чтобы вы все могли жить.
Мы умираем, потому что есть дела поважнее.
Мы умрем, потому что у государственного разума должны быть свои причины.

Он умер, потому что был один, а нас было семеро.
Он умирает, потому что она должна была сидеть тихо, но она закричала.
Он умрет, потому что довольно трудно выжить после 123 ударов ножом.

Ты умерла, потому что все усложнилось.
Ты умираешь, потому что павулон - эффективное лекарство.
Ты умрешь, потому что на твоей кредитной карточке недостаточно золота.

Я умер, потому что так захотело мое тело.
Я умираю, потому что так велит моя душа.
Я умру, потому что грамматика говорит, что я должен это сделать.

Вкус вишни (отрывок)

Больше не гнаться за будущим.
Больше не убегать от прошлого.

Больше не сохранять мир с остальным миром.


РОССИЙСКАЯ ПРЕМЬЕРА

В основе пьесы — подлинная песня донских казаков. По сюжету они дерутся бесконечно: с полудня до вечера, с вечера до полуночи, с полуночи до зари, и так по кругу. Последний куплет подводит закономерный итог — поле, усеянное отрубленными головами, макабрический образ, будто из итальянского зомби-хоррора.

Обработка этой песни — модернизирующего типа: прибавленная музыка служит комментарием к оригиналу и складывается в параллельный сюжет. Песню я пересочинил, сделав ее еще более протяжной. В двух средних куплетах, чтобы накопить напряжение, добавил диссонантные подголоски в духе Стравинского. В качестве эпилога неожиданно возник средневековый органум.

Песня донских казаков
На заре, на зореньке же, на восходе солнца кра...
Красного солнца на восходе было, братцы.
Солетались млад сизой орел да с ясным соколом.

Ой, да ты скажи, скажи, млад сизой орел,
Чем вражье поле украшено, кем вспахано?
Вот украшено всё ли вражьими ну могилами.

Ой, да тут бились казаки, рубились они день до вечера,
А со вечера бились, братцы, до полуночи рубились,
А с полуночи до самой зари.

Ой, да позасеяно, млад сизой орел, полюшко,
Не восхожими оно семенами.
Ой, да поле приукрашено всё казацкими головами.

МИРОВАЯ ПРЕМЬЕРА

Две пьесы «Изменённых состояний» появились в сотрудничестве с вокальным ансамблем Nordic Voices. Каждая из частей изображает природу, которая защищает себя от грубых вмешательств человека, находя измененное состояние в регуманизации акустического и электронного голоса.

«Изменённые состояния 1: прибрежные воды» указывает на связь между повышением температуры воды в океанах и жизнью морских биологических видов, местных и недавно появившихся.
«Изменённые состояния 2: лес сам по себе» отражает перемещение от изображения леса как места безопасности, дома, и леса как места враждебной силы.

РОССИЙСКАЯ ПРЕМЬЕРА

Это произведение было написано весной 2003 для ансамбля York Vocal Index. В “Sonic Vertigo” я пытался «озвучить» момент, когда корабль Арго (согласно греческой мифологии) проплывал остров сирен; момент, когда Орфей своим пением заглушил звук прекрасных губительных голосов и таким образом предотвратил неминуемую гибель аргонавтов.

Я использовал звуковой материал, который получил в процессе «сонификации», довольно абстрактным способом. Больше не осталось ни текстовых, ни контекстуальных отсылок. Структура произведения создает ощущение «пустого» чередования и эволюции без прогресса, и из этого в итоге строится музыкальная форма.

В пьесе используются отдельные фонемы, а также другие звуки, которые можно воспроизвести при помощи рта: свист, шепот, восходящие и нисходящие пассажи. Усиление голосов способствует тому, что «граница» между записью и голосом стирается. Преобразования же используются для создания непрерывности между голосами и электроникой.

«Винтажное» звучание электроники, в основе которого по большей части звуки голоса и немного перкуссии, направлено на то, чтобы расширить фразировку и тембр голоса за пределы его натурального звучания, добавляя ему объемность, широкие текстурность и жесты. Однородные звучания аккуратно сочетаются с разнородными индивидуальными, создавая «звуковое приключение».

Пьеса получила Первое место в конкурсе Саймона Каррингтона в 2012 году (Канзас-сити) и стала финалистом II ежегодного музыкального конкурса ORTUS (Нью-Йорк).

РОССИЙСКАЯ ПРЕМЬЕРА

Из рецензии Джека Галлахана на исполнение произведения:
Я был впечатлен фрагментарностью вокального письма Киньонеса, при котором звуки вспыхивали, как осколки цветного стекла, среди дикого электронного саундскейпа. Такой подход позволил Киньонесу отразить калейдоскопичную индивидуальность сопрано соло, постоянно дробящуюся и воссоединяющуюся каждый раз по-новому. В ходе звучания произведения жесткая фактура в первой части сменилась мечтательной лиричностью, оживленной волнами электронного звука. Мне показалось, что я слышу голос полностью потерянный в пространстве, переживающий собственную боль и разрывающийся на части

Идея произведения состоит в том, чтобы усилить голос, воспроизведя его в электронике и создать таким образом мириады аватаров, которые больше не позволяют четко отличать то, что принадлежит реальному, от того, что принадлежит сновидению. Своего рода диалог в пространстве, но особенно во времени, где слоги возвращаются и повторяются почти до бесконечности, таким образом теряя свою основу в соответствии с непрерывными ускорениями и замедлениями, лежащими в основе зарождающегося переплетения. В результате получается лабиринт фонетических структур, краеугольным камнем которого в конечном счете является потеря смысла. С этого момента пересекаемые семантические пространства становятся неопределенными, а нерешительные подсказки теряются то тут, то там, и остаются лишь возникающие миражи медленной метаморфозы.

РОССИЙСКАЯ ПРЕМЬЕРА

1. Kyrie eleison

Господи, помилуй
Христе, помилуй
Господи, помилуй

 2. Gloria

Слава в вышних Богу и на земле мир, людям
Его благоволения.
Хвалим Тебя, благословляем Тебя,
поклоняемся Тебе,
славословим Тебя,
благодарим Тебя, ибо велика Слава Твоя.
Господи Боже, Царь Небесный, Боже Отче
Всемогущий.
Господи, Сын Единородный, Иисусе Христе,
Господи Боже, Агнец Божий, Сын Отца,
берущий на Себя грехи мира — помилуй нас;
берущий на Себя грехи мира — прими
молитву нашу;
сидящий одесную Отца — помилуй нас.
Ибо Ты один свят, Ты один Господь,
Ты один Всевышний, Иисус Христос,
Cо Святым Духом, во славе Бога Отца. Аминь.

 3. Credo

Верую во единого Бога, Отца Всемогущего,
Творца неба и земли, видимого всего и невидимого
и во единого Господа Иисуса Христа, Сына
Божия Единородного, от Отца рождённого прежде
всех веков, Бога от Бога, Света от Света, Бога
истинного от Бога истинного, рождённого,
несотворённого, единосущного Отцу, через Которого
всё сотворено.
Ради нас, людей, и ради нашего спасения
сошедшего с небес
и воплотившегося от Духа Святого и Марии
Девы и ставшего Человеком;
распятого за нас при Понтии Пилате,
страдавшего и погребённого,
воскресшего в третий день по Писаниям,
восшедшего на небеса и сидящего одесную
Отца,
вновь грядущего со славою судить живых и
мёртвых, и Царству Его не будет конца.
И в Духа Святого, Господа Животворящего, от
Отца и Сына исходящего,
Которому вместе с Отцом и Сыном подобает
поклонение и слава, Который вещал через
пророков.
И во единую, Святую, Вселенскую и
Апостольскую Церковь.
Исповедую единое крещение во отпущение
грехов.
Ожидаю воскресения мёртвых
и жизни будущего века. Аминь.

4 часть. Sanctus

Свят, Свят, Свят
Господь Бог Саваоф.
Полны небеса и земля славы Твоей.
Осанна в вышних.

5 часть. Benedictus

Благословен Грядущий во имя Господне.
Осанна в вышних.

6 часть. Agnus Dei

Агнец Божий, берущий на Себя грехи мира,
помилуй нас.